chi ha paura di virginia woolf?: films

Parenti coltelli

Mon, 17 Mar 2008 05:36:24 GMT

Ah, signora mia, chè di questi tempi bisogna stare attente anche a tirar su i figli!

Prenda quei due lì, Andy ed Hank, sì sì, i figli di Hanson il gioielliere. Ma sì, quello che ha il negozio al centro commerciale... be', non ci crederà mai!

Hanno organizzato una rapina nel negozio dei genitori... con un complice, ovviamente!

Quel rammollito di Hank non è capace di nulla, figuriamoci rapinare a mano armata. Solo che il complice aveva una pistola "seria" e ha ammazzato la mamma dei due!

E tutto s'è svolto come in un dramma, anzi diciamo pure in tregenda!

Insomma che cosa ci si può aspettare da un drogato e un incapace?

Ma sì è vero, è amorale! Ma anche tanto noioso.

Sarà che la mediocrità nelle sua rappresentazione più immediata e cinica colpisce, ma rischia anche di farti addormentare.

Ma no che ha capito, non sono amici miei, per fortuna!!!!

Sono stata al cinema, ieri sera. " Onora il padre e la madre "...

Cinemà frenetica passion...

Mon, 03 Mar 2008 05:43:58 GMT

Se solo i fratelli Lumiere, francesi di Parigi, avessero immaginato quello che ad un'altra coppia di fratelli, I Coen, ebrei americani, sarebbe venuto in mente tanto tempo dopo, a proposito di fare il cinema, probabilmente il pensiero di lasciare ai posteri quell'invenzione lì l'avrebbero scartata.

Adesso, voglio dire, " Non è un paese per vecchi " è un film che ha vinto qualche oscar.

Sia pure, gli americani sono autoreferenziali come i blogger del Focal Pride 2008, questa gli si può concedere. Però, il film che ho visto ieri sera, un western virato al rosso - sangue, copioso, e con dovizia di particolari - non mi è sembrato propriamente premiabile.

Certo I Coen hanno un taglio di regia molto caratteristico, la scelta dell'attore Javier Bardem, con l'occhietto catatonico da fuori di testa, è un colpo di genio.

Il film è un noir che si snocciola pieno di colpi di scena, pardon, di colpi di sangue, che ti fanno imbozzolare su te stessa per il timore che qualche pallottola vagante arrivi anche dalle tue parti.

Insomma, bella prova d'attore, regia alla Coen, ma qualcuno mi sa spiegare il finale?

Si fa, ma non si dice

Thu, 31 Jan 2008 12:37:44 GMT

Veicolata da " You Tube " l'unica scena di sesso dell'ultimo film di Grimaldi, ripresa con un telefonino da un set blindato.

Chi ha letto il romanzo " Caos calmo " di Veronesi sa di che sto parlando.

E' l'unico incontro carnale tra Pietro Paladini ( Nanni Moretti ) e la culona Eleonora ( Isabella Ferrari ). A parte la posizione non propriamente da missionario dei protagonisti, che ha dato origine al solito can can mediatico per creare il caso - mi chiedo sempre, ingenuamente, se sono manovre costruite ad arte per incrementare gli incassi oppure casualità... - dico, a parte ciò, la cosa che mi ha divertito e tanto, è stato leggere i commenti seguenti il filmato.

Ne viene fuori una immagine curiosa della sessualità nostrana.

In pratica risulta che quelli di destra hanno l'abitudine di spazzare frequentemente i pavimenti con la scopa, mentre quelli di sinistra sono più avvezzi ad usare una sega per affettarsi il cervello. E' un rimpallo di accuse e di rinfacci.

Ma anche in questo ci dobbiamo distinguere? Non è che è meglio fare e tacere?

Televisione e diserbanti

Tue, 20 Nov 2007 18:32:59 GMT

Sono stata al cinema domenica sera per " I Vicerè " di Roberto Faenza.

Mi sono annoiata fuori misura. Da un inizio interessante e sufficientemente movimentato, si è scivolati pian piano verso un soporifero sceneggiato tivù!

Intanto il cast:

Lando Buzzanca sembrava dovesse dire, da un momento all'altro, una di quelle battute che hanno fatto di lui un caratterista di un certo valore, non certo un Giacomo Uzeda di Francalanza.

Quel poveretto di Preziosi ormai fossilizzato nella parte del marito, amante? - non so cosa facesse nell'altra fiction, mai vista una puntata! - di Elisa di Rivombrosa, ha riversato nel film l'esperienza acquisita tagliandosi i baffi e facendoseli ricrescere per tutta la durata dello stesso!

Cristiana Capotondi pareva, da un momento all'altro, dovesse tirar fuori dalle gonne cotonate un paio di jeans...

Si ricordava la misura stilistica del Gattopardo di Visconti. Un'amica ne accennava un paragone. E' stata accoppata sul colpo!

La televisione infesta anche il cinema. Urge un trattamento a base di diserbanti.

I'm Not There - solo per amanti visionari del menestrello di Duluth-

Mon, 10 Sep 2007 18:04:17 GMT

questa è la mia ultima lettera-ho cercato di

soddisfarvi, ma ora vedo che avete

troppo nella vostra mente-ciò di cui avete bisogno è

qualcuno che vi lusinghi-io lo farei, ma

a cosa servirebbe? dopo tutto, io

non ho bisogno di niente da voi-voi siete

così bloccati, comunque, che siete diventati

avidità pura-mentre i mistici

del mondo balzano nel sole, vi siete

ritirati in un paralume-se avete intenzione di pensare,

non pensate perchè le persone non si amano tra

loro-pensate perchè non amano se stesse-

forse allora comincerete ad amarle-se

avete qualcosa da dire, fatemelo sapere, io sono

giusto dietro l'angolo, vicino ai comandi

di volo- prendetevela comoda & non fate troppo

male-guardate le piante di pepe verde & pensate

che avete visto abbastanza pop corn-vi state trasformando

in tossicomani-

come ho detto, non c'è semplicemente niente che possa

darvi

fuorchè un semplicemente-non c'è niente che possa

prendere

da voi fuorchè una coscienza inquieta-non posso dare

né prendere nessuna abitudine... arrivederci al ballo

mascherato

tormentosamente

ragazzo d'acqua

( Tarantula - Bob Dylan )

Michelangelo Antonioni 31 luglio 2007

Tue, 31 Jul 2007 19:02:16 GMT

( L'eclisse - Alain Delon, Monica Vitti )

L'Einaudi pre-Berlusconi aveva in catalogo una lunghissima serie di sceneggiature cinematografiche. I films, per quanto strano possa sembrare, si possono anche leggere. Se ne ricava un'idea del cinema fatta di parole importanti che spesso sfuggono nell'insieme delle immagini che si susseguono e incalzano, concedendo un tempo limitato alla riflessione sulle parole stesse. Di Antonioni, prima che potessi vedere la sua trilogia esistenzialista, lessi le sceneggiature prendendo in prestito, nella biblioteca comunale, il libro Einaudi - faceva parte della collona dei " Saggi " probabilmente, perchè ricordo la copertina rosso arancio e un bellissimo primo piano in bianco e nero di Monica Vitti - Rimasi stupita da come si potesse fare cinema in quella maniera asciutta, sintetica. In seguito, inseguendoli di notte sui canali Rai, vidi i films. Altri ricordi da aggiungere ai ricordi...

Ingmar Bergman 30 luglio 2007

Mon, 30 Jul 2007 18:41:47 GMT

"E quando l'agnello aprì il settimo sigillo, si fece nel cielo un silenzio di circa mezz'ora. E vidi i sette angeli che stavano dinanzi a Dio, e furon loro date sette trombe… E il primo angelo diede fiato alla tromba, e ne venne grandine e fuoco misto a sangue e furono gettati sopra la terra, e la terza parte della terra fu arsa, e la terza parte degli alberi fu arsa, e fu arsa tutta l'erba verdeggiante. E il secondo angelo diede fiato alla tromba e una specie di grande montagna di fuoco ardente fu gettata dal mare, e la terza parte del mare diventò sangue… E il terzo angelo diede fiato alla sua tromba. E dal cielo cadde una stella grande, ardente come la fiaccola… La stella si chiamava Assenzio…" ( Apocalisse di Giovanni )

Quando la tivù era ancora pre - veline e pre - demenza " passavano " films come " Il settimo sigillo "...

Ero bambina quando l'ho visto per la prima volta. Nel mio immaginario, le vicende di Antonius Block mi coinvolsero a tal punto da non dormirne per diverso tempo. Ancora oggi, per quanto mi riguarda, il Medioevo è la partita a scacchi tra la Morte e il Cavaliere sulla spiaggia illuminata dalla livida luce del sogno. Incredibile vigore delle immagini partorite dalla mente del Genio, immense nella bellezza del bianco e nero d'antan, rigorose come una omelia detta da un pulpito luterano. Oggi colui che ha parlato dei sogni vive nella dimensione del ricordo di quelli che ricordano...

Tornare...

Mon, 29 May 2006 04:20:31 GMT

Finalmente!

Dopo un inverno trascorso a vedere film molto spesso contorti, stentati, senza storia, così così, quasi mediocri - mi sembra d'essere qualche mia collega d'italiano! - ecco finalmente ieri sera un gioiello... Volver... film bellissimo, storia ben congegnata, ottime attrici, regia splendida!

Che fate ancora lì? Al cinema!!!!!!

Non faccio uso improprio di aggettivi superlativi! Stavolta il nostro Pedro era da palmares! Peccato...

increspature di ricordi altrui...

Wed, 16 Nov 2005 18:31:41 GMT

SCENA 4

Appartamento. Interno. Giorno.

Per orientarsi meglio nell’ingresso in penombra la ragazza lascia spalancata la porta d’entrata.

Ferma sulla soglia osserva quella che deve essere la stanza di soggiorno.

Attraverso l’unica finestra, ampia, con le persiane semichiuse, entra la luce del mattino. La ragazza fa qualche passo, fino a raggiungere il centro della sala. È bello, è piacevole tutto quello spazio vuoto intorno, e la ragazza inizia a girare su se stessa lasciando scorrere lo sguardo dalla finestra sulle pareti chiare, sul soffitto alto, sul pavimento, e di nuovo sui muri…

LEI Chi è?

Ha quasi urlato: sulla parete di fondo, la più lontana dalla finestra, la più buia, c’è una figura che si staglia imprecisa.

È l’uomo della strada, l’uomo della cabina telefonica, lo stesso che la ragazza ha già incontrato due volte.

Se ne sta appoggiato con la schiena al muro: ha davanti la ragazza, e dietro di lei, la grande finestra. Tace.

LEI ( sorridendo ) Mi ha fatto paura. Come è entrato?

LUI Dalla porta.

LEI Che stupida, certo, ho lasciato aperto. Non l’ho neanche sentito arrivare.

LUI Ero già qui.

LEI Prego?

LUI Prima che lei entrasse… ero già qui.

Le fa ballonzolare davanti agli occhi una chiave.

Lei finalmente ha capito, ma è ancora sospettosa.

LEI Allora l’ha presa lei la chiave!

Ha in mano la sua chiave. Mettendola nella borsetta dice:

LEI Io ho dovuto corrompere la portiera.

Queste vecchie case sono piene di fascino.

Si guarda intorno con attenzione. Considera gli spazi in termini pratici di disponibilità.

LEI Vicino al caminetto ci starebbe bene una bella poltrona.

LUI No, la poltrona va davanti alla finestra.

Ora lui si trova in un’altra stanza. Giornali ammucchiati per terra, vecchie bottiglie, un mobile a tre piedi appoggiato al muro. Lo fa dondolare. Un equilibrio instabile, ma un equilibrio. Difficile da rovesciare. L’uomo non spinge il suo gioco fino in fondo.

Il vecchio canterano ritorna nella sua posizione di partenza, la zampa rotta o non è mai esistita o esiste solo nel segno che incide la moquette. La luce in quella giornata estiva, si infila nelle crepe del muro, increspature di ricordi altrui. C’è il senso di una vita precedente.

LEI ( fuori campo, a voce alta ) Lo affitta?

LUI E lei?

LEI Non so.

Anche la ragazza cerca di ricostruire la vita precedente:attraverso una cornice vuota.

LUI Questa camera è in più.

Si sporge dalla finestra per tentare di vedere la ragazza riflessa nel vetro della camera accanto. Vede la linea del suo corpo, mentre, immobile, si accarezza il collo. Poi anche lei lo vede riflesso nel vetro.

LEI Chissà chi ci abitava. Deve essere vuoto da molto tempo.

Lui continua a fissarla. Lei si sposta per sottrarsi allo sguardo.

Nella casa c’è anche tutta la serie degli oggetti insostituibili: due apparecchi telefonici appoggiati sul pavimento. Una stanza da bagno con un vecchio lavabo a due posti. Gli attacchi del gas nella grande cucina.

Lui e lei camminano per l’appartamento inseguendosi in una ricerca che non dà risultati.

Quando si incrociano, passando da una stanza all’altra, si sfiorano appena senza guardarsi.

Suona il telefono.

Rispondono entrambi. Lei alza il ricevitore nella “ camera in più “, lui risponde in soggiorno.

LUI Pronto?… No, troppo tardi… è già stata affittata…

Un gracidio di scusa. Un clic. Hanno riattaccato. La ragazza continua a tenere il ricevitore in mano. Avrebbe voglia di parlare con l’uomo, ora possono farlo a distanza, ma lei resta silenziosa. Lui sente nel microfono il bisbiglio di una respirazione lievemente affrettata.

Anche lei sente il fiato, la presenza dell’uomo.

Lui appoggia il microfono a terra, con delicatezza, senza riattaccare. Poi va sulla porta della camera da letto e la sorprende accucciata a terra, ancora con il telefono all’orecchio.

Appena la ragazza lo vede, si sente colta in fallo e riattacca. Ha un’espressione imbronciata che nasconde rivolgendogli subito una domanda.

LEI Allora ha deciso? L’affitta?

LUI Sì. Era già deciso… Adesso non so più. A lei piace?

Lei fa per rialzarsi in piedi. Lui le prende la mano e l’aiuta a tirarsi su. Le due mani rimangono una nell’altra. È il contatto che avevano rimandato fino a quel momento. Le dita si incominciano a conoscere, per un tempo lunghissimo. Poi si lasciano.

LEI Dovrei pensarci…

LUI Ci pensi in fretta.

Lo vede sparire nel riquadro della porta. Sente i passi che attraversano l’ingresso. Poi il suono della porta d’entrata che sbatte: secco, definitivo. L’uomo deve essere uscito.

La ragazza fa per andarsene e va quasi a sbattere contro l’uomo che stava rientrando.

LEI Credevo fosse uscito.

LUI Ho chiuso la porta.

La ragazza non sostiene il suo sguardo. Gli volta le spalle rimanendo immobile.

È una maniera di darsi e di rifiutarsi allo stesso tempo.

Di colpo l’uomo l’afferra, da dietro. Ora i corpi si cercano, rotolando sul pavimento, il corpo di lui si confonde con quello di lei. Le labbra si tendono e si ammorbidiscono, i denti cercano qualcosa da stringere.

Fanno l’amore con violenza, cercando passaggi che non esistono attraverso i vestiti, fino alla fine e senza potersi arrestare, in fretta, di corsa.

Poi rimangono qualche attimo sfiniti uno sull’altra, a occhi chiusi.

Finito. Lei scivola via e lui la vede sparire verso il bagno, intravede appena i vestiti scomposti, i capelli stravolti.

L’uomo si ricompone senza fretta. Sente l’acqua del bagno scorrere.

SCENA 5

Scale e strada. Interno - Esterno. Giorno.

Ora la ragazza è sul pianerottolo e aspetta l’ascensore. La porta dell’appartamento si apre ed esce l’uomo. Chiude a chiave mentre arriva l’ascensore. Ora c’è posto soltanto per il grande pudore.

Lui scende le scale a piedi. Lei scende in ascensore. Non possono fare a meno di incontrarsi al pianterreno.

Camminano imbarazzati senza guardarsi.

Appena fuori lei gira a destra e lui a sinistra. Due vie di vita, due strade diverse per Jeanne e Paul. L’uomo e la ragazza si chiamano così.

( Bernardo Bertolucci - Ultimo tango a Parigi )